Клод Моне Японский мостик.

Клод Моне. Японський місток.

Клод Оскар Моне народився 14 листопада 1840 в Парижі. Коли хлопчикові було п'ять років, родина переїхала до  Нормандії , у  Гавр . Батько хотів, щоб Клод став  бакалійником  і приєднався до сімейного бізнесу, але син з дитинства захоплювався образотворчим мистецтвом, зокрема із задоволенням малював  карикатури . На морському узбережжі Нормандії Моне зустрів  Ежена Будена , відомого  пейзажиста  і одного з провісників імпресіонізму. Буден показав юному художнику деякі прийоми живописної роботи з натури.

Клод Моне писав свої картини рядами малих кольорових цяток чистих спектральних  кольорів , а не змішував їх на палітрі , як зазвичай роблять художники. Він розраховував на оптичне суміщення кольорових цяток в зоровому сприйнятті. Завдяки цьому прийому Моне прагнув створити враження м'якої  вібрації  повітря, і це надає його картинам абсолютно оригінальний вигляд.

Ранні картини Моне, такі, як  « Жінка в зеленому»  ( 1866 ),  « Жінки в саду»  ( 1867 ), та деякі пізніші —  « Міст в Аржантейлі »  ( 1874 ),  « Скелі в Бель-Іль »  ( 1886 ) — відзначаються свіжістю і багатством колориту. В пізніших творах, наприклад, «Враження. Схід сонця» ( 1873 ),  «Бульвар Капуцинок у Парижі » , (1873), а особливо в картинах останніх років — серія «Стіжки» ( 1890 – 1891 ), «Тополі» (1891— 1892 ), види  Лондона  ( 1900 – 1904 ) — Моне захопився передачею суб'єктивних, випадкових, скороминучих вражень, самодостатніми експериментами в розкладанні кольорів. Найкращі твори Моне належать до світових надбань живопису.

Японський місток.

Французький художник Клод Моне дуже любив писати ставок з водяними ліліями, розташований в його власному саду в містечку Живерні. Він писав цей ставок в різний час, в різних ракурсах і при будь-якому освітленні. Іноді йому доводилося працювати паралельно над декількома зображеннями свого ставка, так як сонце рухалося, все навколо змінювалося і розпочату раніше роботу доводилося залишати заради наступної.

Картина являє собою невеликий ставок, зарослий водяними ліліями, над яким височить витончений зелений місток в японському стилі. Ставок обрамлений буйною рослинністю - на задньому плані росте безліч дерев, окупованих фіолетовими батогами гліциній, з боків гострими стрілами стирчить осока, ворушать довгими гілками-волоссям плакучі верби. І, звичайно ж, на дзеркальній поверхні ставка растет безліч водяних лілій.

Моне писав полотно широкими і грубуватими мазками, які створюють ефект руху - як ніби ми спостерігаємо реальний пейзаж з ставком, де легкий вітерець колише зелень і морщить ідеально рівну водну гладь. Художник не змішував фарби на палітрі, роблячи це безпосередньо на полотні.

Для повноти передачі фарб пейзажу Моне застосовував велику кількість відтінків зеленого і синього, плавно перетікають одна в одну. Пелюстки лілій не просто білого кольору - на них можна побачити відблиски рожевого, блакитного та фіолетового. Завдяки мазкам жовтих тонів полотно буквально висвітлюється зсередини яскравим сонячним світлом.

Японський місток на тлі всієї цієї яскравої і живий природи не виглядає чужорідним елементом. Гладь ставка відбивається на його днище синьо-зеленими відблисками. Крізь густоту і буйність дерев в правому верхньому кутку картини пробиваються сонячні промені, які посилюють враження легкості і динамічності пейзажу.